Comentarios en: La imagen más icónica de Centelles estaba preparada http://www.fotografodigital.com/2009/12/la-imagen-mas-iconica-de-centelles-estaba-preparada/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=la-imagen-mas-iconica-de-centelles-estaba-preparada fotografía como arte, como técnica, y Photoshop el gran laboratorio digital Fri, 10 Feb 2012 20:59:59 +0000 hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.2.1 Por: javier izquierdo http://www.fotografodigital.com/2009/12/la-imagen-mas-iconica-de-centelles-estaba-preparada/comment-page-1/#comment-468 javier izquierdo Sat, 13 Feb 2010 00:15:01 +0000 http://fotografodigital.com/?p=1870#comment-468 La reconstrucción de escenas documenta sobre una reconstrucción, que si no queda dicho con claridad podría considerarse como falacia. Para enterarse bien de la trágica historia de Kevin Carter para hablar con un poco de tino sobre el asunto de la foto de la niña y el buitre, que no se la iba a comer sino a comer sus heces, defecadas en esa postura por causas de desnutrición... en fin, poniendo club del bang bang en guguel se entera de la verdadera historia y las muchas adyacentes que la acompañan. Una introducción a KC http://blogs.20minutos.es/enguerra/post/2008/10/17/libros-guerra-bang-bang-club El corto del cientoveinticoavo es un ejercicio de estilo aburrido en su cortedad, bastante maniqueo y con propósitos de guión y mensaje endebles y confusos. Ha dado lugar a discusiones en momentos enconadas y sobre todo bastante indocumentadas y moralistas, sin llegar al cogollo de la cosa.Me r esulta curioso como se ha llegado a involucrarle tan directamente con KC. La secuencia delcontubernio moral en el escusado es curiosamente recurrente en ficciones sobre fotoperiodismo, las flores de harrison, Los campos del silencio... Luego están diversos revisionismos hipercondenatorios, no ya de las malas prácticas, algo muy necesario y cada vez más como reflexión contínua sobre por lo menos algunas partes calientes éticamente de la fotografía. Salud y saludos. La reconstrucción de escenas documenta sobre una reconstrucción, que si no queda dicho con claridad podría considerarse como falacia.

Para enterarse bien de la trágica historia de Kevin Carter para hablar con un poco de tino sobre el asunto de la foto de la niña y el buitre, que no se la iba a comer sino a comer sus heces, defecadas en esa postura por causas de desnutrición… en fin, poniendo club del bang bang en guguel se entera de la verdadera historia y las muchas adyacentes que la acompañan. Una introducción a KC

http://blogs.20minutos.es/enguerra/post/2008/10/17/libros-guerra-bang-bang-club

El corto del cientoveinticoavo es un ejercicio de estilo aburrido en su cortedad, bastante maniqueo y con propósitos de guión y mensaje endebles y confusos. Ha dado lugar a discusiones en momentos enconadas y sobre todo bastante indocumentadas y moralistas, sin llegar al cogollo de la cosa.Me r esulta curioso como se ha llegado a involucrarle tan directamente con KC. La secuencia delcontubernio moral en el escusado es curiosamente recurrente en ficciones sobre fotoperiodismo, las flores de harrison, Los campos del silencio…

Luego están diversos revisionismos hipercondenatorios, no ya de las malas prácticas, algo muy necesario y cada vez más como reflexión contínua sobre por lo menos algunas partes calientes éticamente de la fotografía.

Salud y saludos.

]]> Por: osselin http://www.fotografodigital.com/2009/12/la-imagen-mas-iconica-de-centelles-estaba-preparada/comment-page-1/#comment-374 osselin Sat, 02 Jan 2010 19:54:53 +0000 http://fotografodigital.com/?p=1870#comment-374 Gracias, paso a leerlo. Gracias, paso a leerlo.

]]> Por: omnifoto http://www.fotografodigital.com/2009/12/la-imagen-mas-iconica-de-centelles-estaba-preparada/comment-page-1/#comment-370 omnifoto Wed, 30 Dec 2009 16:54:39 +0000 http://fotografodigital.com/?p=1870#comment-370 Una aportación muy interesante que comparto. El periodista del que hablas en el último párrafo era Kevin Carter que se hizo acreedor a un premio Pulitzer. Hace poco hablamos de él en un post reciente sobre un cortometraje sobre los límites éticos del periodismo, que está aquí: http://fotografodigital.com/2009/11/corto-sobre-los-limites-eticos-del-fotoperiodismo/ Una aportación muy interesante que comparto. El periodista del que hablas en el último párrafo era Kevin Carter que se hizo acreedor a un premio Pulitzer. Hace poco hablamos de él en un post reciente sobre un cortometraje sobre los límites éticos del periodismo, que está aquí: http://fotografodigital.com/2009/11/corto-sobre-los-limites-eticos-del-fotoperiodismo/

]]> Por: osselin http://www.fotografodigital.com/2009/12/la-imagen-mas-iconica-de-centelles-estaba-preparada/comment-page-1/#comment-365 osselin Tue, 29 Dec 2009 18:47:03 +0000 http://fotografodigital.com/?p=1870#comment-365 Para que una foto pertenezca al género fotoperiodistico debería ser tomada de la realidad sincrónica. Para que la foto pertenezca al género documental puede pertenecer a la realidad sincrónica o la diacrónica. Como bien explicó Centelles en su momento, la foto es diacrónica lo que no le quita un ápice de valor documental y encajada en un fotoreportaje junto con imágenes diacrónicas ,tampoco su valor fotoperiodístico. Podría concluirse que sería bueno cuando se publica una fotografía de este tipo añadir entre paréntesis (foto reconstruida ajustándose fielmente al hecho sucedido) para los puristas , claro. Reuters ha tenido en la guerra de Sarajevo fotografías impresionantes, de una calidadad que supera de largo la instantánea. Sería curioso saber cuántas fueron diacrónicas y cuantas sincrónicas. Creo que Pérez-Reverte podría explicar algo al respecto. Porque un fotografo de Guerra se juega la vida y salvo que sea un temerariio (como lo era el hijo de Errol Flyn en el frente y acabó muerto sobre pronóstico) no se le puede exigir en determinados momentos que se la juegue para que la foto sea ortodoxamente sincrónica pero tampoco se le puede invitar a que no reconstruya una escena en una foto porque se perdería un importante valor documental. Seguramente Centelles estuvo participando codo con codo en el tiroteo y llegada la calma reconstruyo lo sucedido. Porque lo que es realmente triste es lo que le pasó a aquel fotoperiodista que para darle valor sincrónico a la foto captó el acercamiento de unos buitres cuando iban a comerse un niño. El fotografó se suicidó un tiempo más tarde. Para que una foto pertenezca al género fotoperiodistico debería ser tomada de la realidad sincrónica. Para que la foto pertenezca al género documental puede pertenecer a la realidad sincrónica o la diacrónica. Como bien explicó Centelles en su momento, la foto es diacrónica lo que no le quita un ápice de valor documental y encajada en un fotoreportaje junto con imágenes diacrónicas ,tampoco su valor fotoperiodístico.
Podría concluirse que sería bueno cuando se publica una fotografía de este tipo añadir entre paréntesis (foto reconstruida ajustándose fielmente al hecho sucedido) para los puristas , claro.
Reuters ha tenido en la guerra de Sarajevo fotografías impresionantes, de una calidadad que supera de largo la instantánea. Sería curioso saber cuántas fueron diacrónicas y cuantas sincrónicas. Creo que Pérez-Reverte podría explicar algo al respecto. Porque un fotografo de Guerra se juega la vida y salvo que sea un temerariio (como lo era el hijo de Errol Flyn en el frente y acabó muerto sobre pronóstico) no se le puede exigir en determinados momentos que se la juegue para que la foto sea ortodoxamente sincrónica pero tampoco se le puede invitar a que no reconstruya una escena en una foto porque se perdería un importante valor documental.
Seguramente Centelles estuvo participando codo con codo en el tiroteo y llegada la calma reconstruyo lo sucedido. Porque lo que es realmente triste es lo que le pasó a aquel fotoperiodista que para darle valor sincrónico a la foto captó el acercamiento de unos buitres cuando iban a comerse un niño. El fotografó se suicidó un tiempo más tarde.

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